АКТЕРСКОЕ МАСТЕРСТВО

Гавана впервые принимает именитых гостей - Королевский лондонский балет даст во вторник представление на Кубе впервые за свою 78-летнюю историю. На премьере ожидается появление звезды кубинского балета Карлоса Акоста.

Труппа британского классического балета в составе 96 танцоров прибыла в пятницу на Кубе в сопровождении 50 сотрудников технического персонала.

Всего будет дано пять спектаклей, один из них станет данью уважения легендарной кубинской балерине Алисии Алонсо, говорит художественный руководитель Королевского балета Дейм Моника Мейсон.

Несмотря на частичную слепоту, 88-летняя Алонсо продолжает возглавлять Национальный балет Кубы, который она помогла создать 60 лет назад.

Мейсон сообщила журналистам, что для ее труппы большая честь выступать на Кубе, где, по ее словам, танец живет в сердце народа и в самой культуре.

В качестве творческого обмена Национальный балет Кубы планирует дать гастроли в Великобритании в следующем году. Mignews.com

В личной жизни мы редко контролируем свои обыденные простые действия. Мы знаем, что если мы хотим спросить, который час, чтобы не опоздать на работу, то сделаем это просто и естественно, никакой фальши, неискренности в нашей интонации не будет потому, что мы п о - н а с т о я щ е м у заинтересованы в том, чтобы не опоздать.

Или, если мы хотим подмести пол, то берем щетку и подметаем, заботясь лишь о том, чтобы хорошенько вымести сор.Здесь в основе лежит подлинная правда факта, и мы не заботимся о форме, не контролируем себя с этой стороны - а к а к я это делаю, к а к я спрашиваю, который час?

Но вот, если мы кого-нибудь передразниваем, что-нибудь изображаем, или п р и т в о р я е м с я, хотим соврать, или кого-нибудь разыгрываем, сейчас же начинает работать то особое чувство, которое можно назвать ч у в с т в о м   п р а в д ы. Когда мы в жизни врем, то мы при этом все время контролируем себя, проверяем, похоже ли наше вранье на правду, удается ли нам заставить собеседника поверить в нашу ложь.

Но если в жизни такое само контролирование появляется, главным образом, тогда когда мы что-либо изображаем, то н а с ц е н е   э т о п р о и с х о д и т в с е г д а.

Чувство правды, контролирующее нашу игру, должно присутствовать всегда, когда мы находимся на глазах зрителя, но контроль этот должен нам помогать, а не мешать.Между тем, при известных условиях, этот самоконтроль не помогает, а мешает правильно и свободно действовать на сцене. Назовем эти условия:

1) У с и л е н н о е   о щ у щ е н и е   з р и т е л е й, когда объектом внимания становятся реакции зрительного зала. В результате - п е р е и г р ы в а н и е , игра на "зрителя","нажим".Здесь контроль осуществляется не на основе чувства правды, а действует ради удовлетворения актерского самолюбования, ради дешевого "успеха".

2) Ч у в с т в о п р а в д ы р а з в и в а е т с я д о и с т е р и к и. Тут желание быть возможно правдивее, ближе к жизни, толкает актера на настоящие жизненные переживания, настоящие слезы и так далее.Теряется ощущение того, что актер на сцене, ослабевает контроль.

3) Чувство правды сковывает волю к действию.Появляется б о я з н ь н а и г р ы ш а, и актер начинает чрезмерно сдерживать себя.

4) Недоразвитость чувства правды: когда а к т е р н е м о ж е т с а м з а м е т и т ь               ф а л ь ш ь. Слабо развитая способность само контролирования.

Ч У В С Т В О П Р А В Д Ы - Э Т О С П О С О Б Н О С Т Ь А К Т Е Р А С Р А В Н И В А Т Ь С Ц Е Н И Ч Е С К О Е   П О В Е Д Е Н И Е   С Ж И З Н Е Н Н О Й П Р А В Д О Й.

Способность контролировать и различать фальшь на сцене очень схожа со способностью человека с хорошо развитым музыкальным слухом различать фальшь в музыке.